《小龙女只感觉那只巨大的火龙》剧情简介
小龙女只感觉那只巨大的火龙是由吴丹执导，尼古拉斯·贝特曼,阿道·欧汉隆,托菲克·巴霍姆,六月,村瀬步,袁娅维,胡嘉文主演的一部战争片。主要讲述了：不要多想了阿金全身(shen)一(yi)震(zhen)伸开手臂扭头看(kan)向(xiang)同样脸色苍白的蓝宝儿轻轻的(de)搂(lou)了搂她傻丫头蓝宝儿(er)低(di)下头我不明白为什么我们不(bu)会(hui)有机会的烈焰女(nu:)皇(huang)不是我能相比的可是这个陈思(si)璇(xuan)才(cai)刚刚认识姬...为生死(si)与(yu)共的伙伴看到池们(men)回(hui)来(lai)锂动有些(xie)歉(qian)然(ran)的迎上陈思璇思璇对不起光明天干(gan)圣(sheng)徒(tu)每一名成员都极为重要彼此之(zhi)间(jian)绝不能有隔阂更是要成我和伙(huo)伴(ban)们商量过了所...
《小龙女只感觉那只巨大的火龙》相关评论
多肉桃桃
富有绘画性的一部影片，如果电影强调运动，这部影片则在强调静止，刻画一个静态的，生活化而非戏剧化的片段；如果电影强调纵深的空间感，立体感，乃至于文艺复兴后的绘画作品也都在尽量呈现丰富的空间感，这部影片则更像是中世界乃至之前的绘画作品，人物常常面无表情，身体和面部正面面对摄影机，同时也流露出中世纪时期般痛苦的宗教情绪。构图上，影片常常使用几何形状的构图方法。一种东方式的散点透视，为了在真实的影像中呈现一种平面的绘画感，后景的人物就需要站在高台上才能实现散点式的透视效果。因而影片在美学上似乎故意逆流而上，小龙女只感觉那只巨大的火龙利用运动而立体的电影，仿照古老的中世界乃至之前的绘画方法。在人们看来，中世纪的这种绘画方式实际上是对现实高度抽象、加工后形成的，常规的电影改编创作的要义是对这种现实的还原，这部影片反其道而行之。
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极度私人化或民族化的影像实验，虽然看起来似乎只是让古典美感与神秘宗教氛围的绘画缓慢动起来而已。/异域文化特征和强烈的形式感与符号化提供了神秘庄严的美感，同时也造成了严重的理解障碍。虽然是个传记片，但帕拉杰诺夫在继承古典与民族美学的基础上自创了一套影像化表达体系，从而拒斥了任何既定的剧情电影书写基本规则，然而这种做法的疑点可能在于由于它是自成一派的，便失去了建立任何评判与比较标准的可能。不过我们也知道自从这位独一无二的作者之后事实上也没有人尝试去纯粹地复制他这种极端化的影像实验了，而是借鉴其中的某些元素，比如构图和象征物等等，小龙女只感觉那只巨大的火龙这样既不至于太冒犯观众，又能有效地拾取前人智慧来丰富自身作品。
